Sie hat die Fäden in der Hand. Marie Cuttolis „Myrbor“. Eine Galerie in Paris in den 1920er Jahren.

Im Mittelpunkt der Arbeit steht die 1922 von der französischen Galeristin, Auftraggeberin und Sammlerin Marie Cuttoli (1879–1973) gegründete Galerie Myrbor. Dort vertrieb Cuttoli anfangs Kleider und Mäntel, die von der russischen Avantgarde-Künstlerin Natalia Gontscharowa und der polnischen Künstlerin Sarah Lipska für sie entworfen wurden. Später erweiterte sie das Sortiment um Teppiche mit abstrakten Motiven, welche Künstler wie Fernand Léger oder Jean Lurçat für sie gestalteten und die in Algerien hergestellt wurden. Cuttoli, die angetrieben war von der Idee einer Auflösung der Gattungsgrenzen zwischen bildender und angewandter Kunst, ermöglichte es mit ihrer Galerie innovative textile Arbeiten Seite an Seite mit bildender Kunst zu präsentieren.

In der zweiteiligen Dissertation behandelt Feledy zum einen die Galerie Myrbor und zum anderen die von Cuttoli für diese in Auftrag gegebenen Werke. Während der erste Teil einen stärkeren Fokus auf kunstmarktbezogene Fragestellungen hat, geht sie im zweiten Teil stilistischen und gattungsspezifischen Fragen nach und rückt die einzelnen Werke sowie deren produktions- und kunsthistorischen Entstehungskontexte in den Vordergrund. Die Dissertation möchte einen Beitrag zur Erforschung von Frauen am Kunstmarkt, ihrer Handlungsräume und Netzwerke sowie zu gattungshistorischen und gattungsübergreifenden Fragestellungen leisten. Sie knüpft damit an einen wachsenden Forschungsbereich, der sich mit Akteur*innen am Kunstmarkt befasst sowie an die aktuelle Auseinandersetzung mit der Bedeutung des Mediums Textil im 20. Jahrhundert an und lässt Fragen zur Gattungs-, Sozial-, Mode-, und Geschlechtergeschichte in der Moderne zusammenkommen.