Passerelles

In der Schriftenreihe Passerelles werden kürzere Essays zur Kunstgeschichte veröffentlicht. Ihr Themenspektrum umfasst ein vielschichtiges Panorama an Epochen, Orten und Ansätzen. Sie bieten vertiefte Einzelanalysen zu ausgewählten Objekten, Auseinandersetzungen mit einer wissenschaftshistorischen Problematik und Erörterungen methodenkritischer Fragestellungen. Die Bücher werden in Kooperation mit dem französischen Partnerverlag des DFK Paris, den Éditions de la Maison des sciences de l’homme (MSH) herausgegeben.

Die Publikationen werden in enger Absprache mit den Forschungsleiterinnen der Abteilungen für deutsch- und französischsprachige Publikationen am Institut realisiert. Von hier aus werden sämtliche Etappen des Editionsprozesses koordiniert, um die wissenschaftlichen Ansprüche und die editorischen Richtlinien des Instituts zu gewährleisten. Eine präzise Arbeit an Bild und Text unterstützt die Forschungsarbeit

Passerelles

Passerelles

Jacques Louis David, la traite négrière et l’esclavage

Son séjour à Nantes, mars-avril 1790

Käthe Kollwitz in Los Angeles 1937

Eine Ausstellung zwischen antiquarischen Büchern und der Hollywood Anti-Nazi League

Heurs et malheurs du portrait dans la France du XVIIe siècle

Krieg als Opfer?

Franz Marc illustriert Gustave Flauberts »Legende des Heiligen Julian«

Geteilte Wirklichkeit

Für eine Geschichte der künstlerischen Beziehungen zwischen Ost und West im Europa des Kalten Krieges

Marix und die Bildtapete »La prise de la smala d’Abd el-Kader«

Mit Théophile Gautiers Bericht über seinen Besuch im Herrenhaus Ludwigsburg 1858

Peindre contre le crime

De la justice selon Pierre-Paul Prud’hon

Loin de Moscou

Gérard Singer et l’art engagé

La réalité en partage

Pour une histoire des relations artistiques entre l’Est et l’Ouest en Europe pendant la guerre froide

Reims, la reine des cathédrales

Cité céleste et lieu de mémoire

Nach der Befreiung

Frankreich und die Kunst (1944–1947)

Ritter oder Reuter?

Dürer und die deutsche Ideologie

Reims. Die Königin der Kathedralen

Himmelsstadt und Erinnerungsort

Saint-Germain-des-Prés

Zur Bedeutung frühgotischer Bauformen im Machtgefüge der Île-de-France

»Les Reines de Perse aux pieds d’Alexandre« de Charles Le Brun

Tableau-manifeste de l’art français du XVIIe siècle

François Lemée et la statue de Louis XIV

Les origines des théories ethnologiques du fétichisme

Die Demontage von Hans Bellmers Puppe

Über den Wellen bin ich einzigartig

Das Skulpturenprogramm am Heck der Royal Louis (1668)

Frankreich oder Deutschland?

Ein ungeschriebenes Buch von Le Corbusier

À l’œuvre

La théologie de l’image de Caspar David Friedrich

Juger des arts en musicien

Un aspect de la pensée artistique de Jean-Jacques Rousseau

Modèle ou miroir ?

Winckelmann et la sculpture néoclassique

France ou Allemagne ?

Un livre inécrit de Le Corbusier

Le portrait mis à nu

Théodore Géricault und die Monomanen

Max Beckmann in Kalifornien

Exil, Erinnerung und Erneuerung

Franz Marc et l’art français du XIXe siècle

L’art comme expérience

Les « 3 Stoppages étalon » de Marcel Duchamp

Kunst als Experiment

Marcel Duchamps »3 Kunststopf-Normalmaße«

Feuerbach in Paris

Reître ou chevalier ?

Dürer et l’idéologie allemande

Les « Museum Photographs » de Thomas Struth

Une mise en abyme

Essai sur les visages des bustes de Houdon

Daumier et l’Allemagne

Études pour un portrait de Van Gogh par Francis Bacon

Vom Kult des Genies

David d’Angers’ Bildnisse von Goethe bis Caspar David Friedrich

Élisabeth Vigée-Lebrun

Eine Künstlerin in der Emigration 1789–1802

Daumier und Deutschland

Expansion / Integration

Die Kunstausstellungen der französischen Besatzung im Nachkriegsdeutschland

Heinrich Heines Kölner Dom

Die »armen Schelme vom Domverein« im Pariser Exil 1842–1848

Ein Versuch über die Gesichter Houdons