Mathilde Arnoux

Dr. Mathilde Arnoux

Wissenschaftliche Abteilungsleitung

Vita

avril 2017

  • Habilitation à diriger des recherches à l’Université Paris-Ouest Nanterre La Défense
    Thèse d’habilitation : La réalité en partage. Pour une histoire des relations artistiques pendant la guerre froide
    Jury de la soutenance : Agnieszka Grudzinska, Thomas Kirchner, Jacques Leenhardt, Ségolène Le Men (référente de l’HDR), Jean-Marc Poinsot

2011-2016

  • Principal Investigator du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne entre 1960 et 1989 », financé par un Starting Grant du Conseil européen de la recherche (ERC)

depuis 2005

  • Directrice de recherche et responsable des publications françaises, Centre allemand d’histoire de l’art (DFK Paris)

2005-2010 

  • Responsable du projet « La correspondance entre Henri Fantin-Latour et Otto Scholderer. Retranscription des manuscrits, publication de l’édition critique de la correspondance », DFK Paris

2002–2005

  • Chargée de recherche au sein du projet « La réception critique de l’art allemand en France 1870-1940 », DFK Paris

2000–2002

  • Assistante culturelle, Fondation Arp, Clamart

2003

  • Doctorat en histoire de l’art à l’Université Paris IV
    Thèse sous la direction de Barthélémy Jobert : La réception de la peinture germanique par les musées français entre 1871 et 1981

1999

  • Licence d’allemand à l’Université Paris IV

1998

  • D.E.A. d’histoire de l’art à l’Université Paris I
    Mémoire sous la direction de Eric Darragon (mention très bien) : La Jugend 1896-1903. Une conception artistique de la bourgeoisie allemande au tournant du siècle

1997

  • Maîtrise d’histoire de l’art à l’Université Paris I
    Mémoire sous la direction de Jean-Philippe Chimot (mention très bien) : Le mythe dans la peinture de Böcklin
  • Diplôme de premier cycle de l’École du Louvre, Paris, spécialité « École de peintures étrangères »

1996

  • Licence d’histoire de l’art à l’Université Paris I

1995

  • D.E.U.G. d’histoire de l’art à l’Université Paris I

Stipendien

2010-2016

  • ERC Starting Grant pour le projet de recherche « À chacun son réel. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne entre 1960 et 1989 » pour une durée de cinq ans et permettant de constituer une équipe de cinq chercheurs (quatre doctorants à mi-temps et un post-doc à plein temps)

2007

février-avril 2005 

  • Allocation de recherche Clemens Heller pour la recherche à la Kunsthalle de Hambourg sur la correspondance entre Léonce Bénédite, conservateur du musée du Luxembourg et Alfred Lichtwark, conservateur de la Kunsthalle de Hambourg

juin 2004

  • Allocation de recherche Clemens Heller (Fondation Maison des sciences de l’homme, Fondation Fritz Thyssen) pour une durée de trois mois

2002-2005

  • Bourse de chargée de recherche du DFK Paris

Forschungsschwerpunkt

Mathilde Arnoux ist wissenschaftliche Referentin und Leiterin der Abteilung Französische Publikationen am Deutschen Forum für Kunstgeschichte (DFK Paris). Sie promovierte 2003 an der Université Paris IV bei Prof. Dr. Barthélémy Jobert mit einer Dissertation zur Rezeption der deutschen Malerei in den französischen Museen (1871–1981). Seitdem beschäftigt sie sich in ihrer Forschung mit den Kunstbeziehungen im 19. und 20. Jahrhundert, die durch das Studium von Kunstpresse und Briefwechsel beleuchtet werden. Von 2011 bis 2016 arbeitete sie als Leiterin des durch ein ERC Starting Grant finanzierten Projekts OwnReality. Jedem seine Wirklichkeit. Der Begriff der Wirklichkeit in der Bildenden Kunst in Frankreich, BRD, DDR und Polen, 1960–1989 mit einem Team von jungen europäischen Forscher/-innen über die Kunstbeziehungen zwischen Ländern auf beiden Seiten des Eisernen Vorhangs. 2017 wurde sie an der Université Paris Ouest Nanterre habilitiert, wo sie seitdem Mitglied der Forschungseinheit EA 4414 HAR (Histoire des Arts et des Représentations) ist.

Mitgliedschaften

depuis 2017

depuis 2016

septembre 2016

  • Évaluation d’un dossier de candidature à la bourse de thèse de la Bundesstiftung Aufarbeitung

2014

  • Membre de jury au Prix de l’Université du Conseil général du Val de Marne 2013-2014

juillet 2014

  • Membre du comité d’évaluation de l’Agence Nationale de la Recherche (CES31 – Culture – Patrimoines – 2014)

février 2012

  • Évaluation de dossier pour la bourse Fulbright (Commission Fulbright franco-américaine)

2006-2010

  • Membre permanent des bibliographes de la Revue de l’art

2006-2009

  • Membre du conseil scientifique du projet de recherche « Relations artistiques franco-allemandes 1789-1870 », dirigé par Friederike Kitschen, DFK Paris

DFK-Projekte

Online-Projekte

Selbständige Veröffentlichungen

  • M. Arnoux, Les musées français et la peinture allemande 1871-1981, Paris, MSH/DFK Paris (Passages/Passagen 18), 2007  (l’ouvrage a fait l’objet des comptes-rendus suivants : Olivier Bonfait dans Perspectives, n° 3, 2007, p. 553 ; Pierre Vaisse dans la Revue de l’art, n° 3, 2008 (161), p. 73-74 ; Claire Aslangul dans Vingtième Siècle. Revue d’histoire, n° 98, avril-juin 2008, p. 247 ; Bénédicte Savoy dans Sehepunkte, n° 9, 2009, URL : http://www.sehepunkte.de/2009/09/13846.html ; Marie Gispert dans Les cahiers du MNAM, n° 105, octobre 2008, p. 119-120 ; Malcolm Gee dans The Burlington Magazine, Septembre 2009)

Herausgeberschaft

 

En tant que responsable des publications françaises du DFK Paris, supervision de l’édition de :

 

Collection Passages/Passagen
  • Comte Harry Kessler, Journal. Regards sur l’art et les artistes contemporains, 1889–1937, Paris, MSH, 2017
  • Stefan Germer, Art–Pouvoir–Discours. La carrière intellectuelle d’André Félibien dans la France de Louis XIV, Paris, MSH, 2016
  • Martin Schieder, Au-delà des Lumières. La peinture religieuse à la fin de l’Ancien Régime, Paris, MSH, 2016
  • Goethe et l’art, éd. par Andreas Beyer et Ernst Osterkamp, Paris, MSH, 2014
  • Interpositions. Montage d’images et production de sens, éd. par Andreas Beyer, Angela Mengoni et Antonia von Schöning, Paris, MSH, 2014
  • Lessing, la critique et les arts, éd. par Andreas Beyer et Jean-Marie Valentin, Paris, MSH, 2014
  • Michela Passini, La fabrique de l’art national. Le nationalisme et les origines de l’histoire de l’art en France et en Allemagne 1870-1933, Paris, MSH, 2012
  • Frédéric Bussmann, Un prince collectionneur. Louis-François de Bourbon Conti et ses collections au palais du Temple à Paris, Paris, MSH, 2012
  • Thomas W. Gaehtgens, L’art – l’histoire – l’histoire de l’art, Paris, MSH, 2012
  • Isabelle Tillerot, Jean de Jullienne et les collectionneurs de son temps : un regard singulier sur le tableau, Paris, MSH, 2010
  • Bénédicte Gady, L’ascension de Charles Le Brun. Liens sociaux et production artistique, Paris, MSH, 2010
  • France Nerlich, La peinture française en Allemagne. 1815-1870, Paris, MSH, 2010
  • Courbet à Neuf !, éd. par M. Arnoux, Dominique de Font-Réaulx, Laurence des Cars, Stéphane Guégan et Scarlett Reliquett, Paris, MSH, 2010
  • Le culte des grands hommes, éd. par Thomas W. Gaehtgens et Gregor Wedekind, Paris, MSH, 2010
  • La préhistoire de l’art abstrait. Préludes et modèles de pensée, éd. par Otto Stelzer, Paris, MSH, 2010
  • L’évidence photographique. La conception positiviste de la photographie en question, éd. par Herbert Molderings et Gregor Wedekind, Paris, MSH, 2009
  • Perspectives croisées. La critique d’art franco-allemande, éd. par Thomas W. Gaehtgens, Mathilde Arnoux et Friederike Kitschen, Paris, MSH, 2009
  • Michèle-Caroline Heck, Théorie et pratique de la peinture. Sandrart et la Teutsche Academie, Paris, MSH, 2006
  • L’image du roi de Francois Ier à Louis XIV, éd. par Thomas W. Gaehtgens et Nicole Hochner, Paris, MSH, 2006
Collection Passerelles série française
  • Thomas Kirchner, Les Reines de Perse aux pieds d’Alexandre de Charles Le Brun : tableau-manifeste de l’art français du XVIIe siècle, Paris, MSH, 2013
  • Caroline van Eck, François Lemée et la statue de Louis XIV – Les origines des théories ethnologiques du fétichisme, Paris, MSH, 2013
  • Johannes Grave, À l’œuvre. La théologie de l’image de Caspar David Friedrich, Paris, MSH, 2011
  • Marie-Pauline Martini, Juger des arts en musicien. Un aspect de la pensée artistique de Jean-Jacques Rousseau, Paris, MSH, 2011
  • Daniela Gallo, Modèle ou Miroir ? Winckelmann et la sculpture néoclassique, Paris, MSH, 2008
  • Jean-Louis Cohen, France ou Allemagne ? Un livre inécrit de Le Corbusier, Paris, MSH, 2008
  • Herbert Molderings, L’art comme expérience. Les 3 Stoppages étalon de Marcel Duchamp, Paris, MSH, 2007
  • Isabelle Jansen, Franz Marc et l’art français au XIXe siècle, Paris, MSH, 2007
  • Pierre Vaisse, Reître ou chevalier ? Dürer et l’idéologie allemande, Paris, MSH, 2006
  • Werner Hofmann, Daumier et l’Allemagne, Paris, MSH, 2005
  • Willibald Sauerländer, Essai sur les visages des bustes de Houdon, Paris, MSH, 2005
  • Jürgen Schilling, Études pour un portrait de Van Gogh par Francis Bacon, Paris, MSH, 2005
  • Silke Schmickl, Les Museum Photographs de Thomas Struth, Paris, MSH, 2005
Collection Monographie
  • Jules Hardouin-Mansart, éd. par Alexandre Gady, Paris, MSH, 2010

 

Artikel

L’ensemble des articles publiés par Mathilde Arnoux peut être consulté en accès libre sur http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/artdok/view/creators/Arnoux=3AMathilde=3A=3A.html.

 

  • M. Arnoux, « Une absence éloquente. Les expositions d’art allemand dans les musées français pendant les années 1920 », dans L’historiographie française de l’art, 1890-1950 (actes de colloque, Institut national d’histoire de l’art), éd. par Neil McWilliam et Michela Passini, Paris, Les Presses du réel, à paraitre en 2017 (voir www.lespressesdureel.com)
  • M. Arnoux, « Introduction / Introduction » (traduit du français en anglais par Timothy Stroud), sur le site du projet OwnReality, éd. par Mathilde Arnoux et Clément Layet, 2017, en ligne : https://dfk-paris.org/fr/node/1361#/resolve/articles/23647
  • M. Arnoux, « Contemporary Polish art seen through the lens of French art critics invited to the AICA Conference in Warsaw and Krakow in 1960 », dans Art in Transfer: Curatorial Practices and Transnational Strategies in the Era of Pop (actes de colloque, Södertörn University), Stockholm, Elanders, 2017, p. 39-61, voir aussi en ligne : http://sh.diva-portal.org/smash/get/diva2:1060138/FULLTEXT01.pdf
  • M. Arnoux, « Exhibitions of West- and East-German Art in Paris (1980-1981) », dans J. Bazin, P. Dubourg-Glatigny et P. Piotrowski (éd.), Art Beyond Borders in Communist Europe (1945-1989), Budapest, Central European University Press, 2015, p. 391-400
  • M. Arnoux, « Le thème de la réalité dans les expositions d’art contemporain organisées par les musées de RFA dans les années 1970 », dans Revue germanique internationale, 22 | 2015, en ligne : http://rgi.revues.org/1563
  • M. Arnoux, « To Each His Own Reality: How the analysis of artistic exchanges in Cold War Europe challenges categories », dans Artl@s Bulletin, Vol. 3, no 1 « Peripheries », 2014, en ligne : docs.lib.purdue.edu/artlas/vol3/iss1/4/
  • M. Arnoux, « Présences Polonaises, Centre Georges Pompidou, 1983. Singularité culturelle et artistique dans un monde bipolaire », dans M. Gispert et M. Murphy (éd.), Voir, ne pas voir. Les expositions en question (actes de colloque, Université Paris 1 – Panthéon Sorbonne – HiCSA und INHA, 4-5 juin 2012), 2014, en ligne : hicsa.univ-paris1.fr/documents/file/Arnoux.pdf
  • M. Arnoux, « Der Künstler Liebermann im Spiegel der französischen Kunstkritik seiner Zeit », dans Max Liebermann und Frankreich, cat. exp. Berlin, Liebermann-Villa am Wannsee, 2013, p. 60-73
  • M. Arnoux, « L’autoportrait de Dürer au Louvre en 1922 », dans Revue de l’art, no 171, 2011/1, p. 59-66
  • M. Arnoux, « Les réalités », dans L’art en guerre. France 1938-1947, éd. par L. Bertrand Dorléac, cat. exp. Paris, Musée d’Art moderne de la Ville de Paris, 2012, p. 414
  • M. Arnoux, « Compromission, engagement, neutralité : analyses de l’art polonais de la guerre froide », dans Perspectives, 2012/1 « Art et Pouvoir », p. 193-200, en ligne : perspective.revues.org/657
  • M. Arnoux, « The Art of Max Liebermann and French Critics from the 1870s to the 1930s », dans Max Liebermann: Art and International Modernism, éd. par M. Deshmukh, F. Forster-Hahn et B. Gaehtgens, New York, Berghahn Books, 2011, p. 79-89
  • M. Arnoux, «  Réel, arts plastiques et Guerre Froide / Reality, the Visual Arts, and the Cold War » (traduit du français en anglais par David Ames Curtis), dans Lettre du séminaire Arts & Sociétés, éd. par L. Bertrand Dorléac, Paris, Sciences Po, 2011, en ligne : artsetsocietes.org/f/f-arnout.html [sic]
  • M. Arnoux, « L’absence d’expositions de peinture allemande dans les musées parisiens dans l’entre-deux-guerres – Essai de synthèse », dans L’art allemand en France, 1919-1939. Diffusion, réception, transferts (actes de colloque), Paris, 2010, en ligne, URL : http://hicsa.univ-paris1.fr/documents/pdf/CIRHAC/Mathilde%20Arnoux.pdf
  • M. Arnoux, « La leçon de Courbet : à propos de la correspondance entre Henri Fantin-Latour et Otto Scholderer », dans Courbet à Neuf ! (actes de colloque), éd. par M. Arnoux, D. de Font-Réaulx, L. des Cars, S. Guégan et S. Reliquett, Paris, MSH/DFK Paris (Passagen/Passages 28), 2010, p. 281-297
  • M. Arnoux, « Art Allemagne Aujourd’hui ou la reconnaissance de l’art allemand contemporain par les musées français », dans Études germaniques, no 256, 2009/4, p. 1037-1053, en ligne : https://www.cairn.info/revue-etudes-germaniques-2009-4-page-1037.htm, DOI : 10.3917/eger.256.1037
  • M. Arnoux, « Pierre Francastel, L’Histoire de l’art instrument de la propagande germanique, Paris, 1945 », dans Deutsche Kunst. Französische Perspektiven, 1870-1945. Quellen und Kommentare zur Kunstkritik, éd. par J. Drost et F. Kitschen, Berlin, Akademie Verlag/DFK Paris (Passagen/Passages 9), 2007, p. 387-392
  • M. Arnoux, « Beredtes Schweigen. Das Deutschlandbild in der französischen Kulturpolitik der Zwischenkriegszeit, dargestellt am Beispiel der Pariser Kunstausstellungen », dans Der Reichskunstwart. Staatliche Kulturpolitik in der Weimarer Republik, éd. par Christian Welzbacher, Weimar, Weimarer Verlagsgesellschaft, 2009, p. 269-286
  • M. Arnoux et M. Gispert, « Le renouveau de la gravure allemande du Jugendstil au Bauhaus », dans Utopie et révolte. La gravure allemande du Jugendstil au Bauhaus dans les collections publiques françaises, cat. exp. Strasbourg, Musée d’Art moderne et contemporain, 2006, p. 18-26
  • M. Arnoux, « Que montrer de son voisin ? La correspondance entre les conservateurs Alfred Lichtwark et Léonce Bénédite, une coopération intellectuelle franco-allemande au tournant du siècle », dans Revue de l’art, no 153, 2006/3, p. 57-68
  • M. Arnoux, « L’exposition des primitifs allemands au Musée du Jeu de Paume en 1950 », dans In die Freiheit geworfen: Positionen zur deutsch-französischen Kunstgeschichte nach 1945, éd. M. Schieder et I. Ewig, Berlin, Akademie Verlag/DFK Paris (Passagen/Passages 13), 2006, p. 49-66
  • M. Arnoux, « L’échec du projet d’exposition Max Liebermann au Musée du Jeu de Paume en 1927 », dans Histoire de l’art, no 55, 2004, p. 109-118
  • M. Arnoux, « Les acquisitions de peintures germaniques par les musées du Louvre et du Luxembourg au XIXe siècle », dans De Grünewald à Menzel. L’image de l’art allemand en France au XIXe siècle, éd. par U. Fleckner et T.W. Gaehtgens, Paris, MSH/DFK Paris (Passagen/Passages 6), 2003, p. 247-266

Lexikoneinträge

  • M. Arnoux, « Expressionnisme », dans M. Marzano (éd.), Dictionnaire de la violence, Paris, PUF, 2011, p. XX
  • M. Arnoux, « Léonce Bénédite », dans P. Sénéchal et C. Barbillon (éd.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, Paris, INHA, 2009, en ligne, URL : http://www.inha.fr/spip.php?rubrique347
  • M. Arnoux, « Les arts appliqués allemands à Paris », Paris, 2008, en ligne, URL : http://www.histoire-image.org/site/etude_comp/etude_comp_detail.php?analyse_id=935
  • M. Arnoux, « Musée du Luxembourg », dans Französische Meisterwerke des 19. Jahrhunderts aus dem Metropolitan Museum of Art, New York, cat. exp. Berlin, Neue Nationalgalerie, 2007, p. 280
  • M. Arnoux, notices des œuvres « La Mélancolie » de Jacek Malczewski et « Le Bolchévique » de Boris Kustodiev, dans Mélancolie. Génie et Folie en Occident, cat. exp. Paris, Galerie nationale du Grand Palais, 2005, p. 486 et 488
     

Rezensionen

  • Agata Pietrasik et Piotr Slodkowski (éd.), Czas debat : antologia krytyki artystycznej z lat 1945-1954, tome 1 : Upowszechnianie kultury i mecenat państwowy, tome 2 : Realism i formalism, tome 3 : Wektory geografii artystycznej, reinterpretacje tradycji, sylwetki, Varsovie, Fundacja Kultura Miejsca, Akademia Sztuk Pieknych, 2016, dans Critique d’art 49, Automne/hiver 2017, voir aussi en ligne : http://critiquedart.revues.org/27129
  • Présentation de la traduction de Tadeusz Kantor et Mięczysław Porębski, « Le Groupe des jeunes artistes plasticiens, une seconde fois » (texte original en polonais paru dans l’anthologie Czas debat : antologia krytyki artystycznej z lat 1945-1954, 3 tomes, Varsovie, Fundacja Kultura Miejsca, Akademia Sztuk Pieknych, 2016), dans Critique d’art 49, Automne/hiver 2017, p. 68-78, en ligne : http://critiquedart.revues.org/27129
  • Piotr Piotrowski, In the Shadow of Yalta. Art and the Avant-Garde in Eastern Europe 1945-1989, Londres, Redaktion books, 2011, dans Revue de l’art, 171/2011-1
  • Christian Saehrendt, Kunst als Botschafter einer künstlichen Nation. Studien zur Rolle der bildenden Kunst in der Auswärtigen Kulturpolitik der DDR, Stuttgart, Franz Steiner Verlag, 2009, dans Revue de l’art, 169/2010-1
  • Catherine Wermester, Grosz, l’homme le plus triste d’Europe, Paris, Allia, 2008, dans Revue de l’art, 166/2009-4
  • Mary Tompkins Lewis (éd.), Critical Readings in Impressionism & Post-Impressionism. An Anthology, Berkeley/Los Angeles/Londres, University of California Press, 2007, dans Revue de l’art, 161/2008-3
  • James H. Rubin, Impressionism and the Modern Landscape. Productivity, Technology, and Urbanization from Manet to Van Gogh, Berkeley/Los Angeles/Londres, University of California Press, 2008
  • Verena Senti-Schmidlin, Rhythmus und Tanz in der Malerei. Zur Bewegungsästhetik im Werk von Ferdinand Hodler und Ludwig von Hofmann, Hildesheim/Zurich/New York, Georg Olms Verlag, 2007, dans Revue de l’art, 160/2008-2
  • Peter Lang et Sandra Schlicht, Krieg und Deutschland. Deutschland und Frankreich im II. Weltkrieg, Schwerin, Thomas Helms Verlag, 2007, dans Revue de l’art, 158/2007-4
  • Véronique Long, Mécènes des deux mondes. Les collectionneurs donateurs du Louvre et de l’Art Institute de Chicago 1879-1940, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2007, dans Revue de l’art, 157/2007-3
  • Nicole Dacos et Cécile Dulière (dir.) Italia Belgica, Bruxelles, Institut historique belge de Rome, 2005, dans Revue de l’art, 156/2007-2
  • Wolfgang Drost, Marie-Hélène Girard (dir.), Gautier et l’Allemagne, Siegen, Universitätsverlag Siegen, 2005, dans Revue de l’art, 155/2007-1
  • Jeremy Howard, East European Art 1650-1950, Oxford, Oxford University Press, 2006
  • Christina Kott, Préserver l’art de l’ennemi ? Le patrimoine artistique en Belgique et en France occupées, 1914-1918, Bruxelles, O.I.E., 2006
  • Roland Recht, À quoi sert l’histoire de l’art ? Entretien mené par Claire Barbillon, Paris, Éditions Textuel, 2006
  • Christian Saehrendt, « Die Brücke » zwischen Staatskunst und Verfemung. Expressionistische Kunst als Politikum in der Weimarer Republik, im ‹ Dritten Reich › und im Kalten Krieg, Stuttgart, Franz Steiner Verlag, 2005, dans Revue de l’art, 154/2006-4
  • Véronique Dumas, Le peintre symboliste Alphonse Osbert (1857-1939), Paris, CNRS Éditions, 2005, dans Revue de l’art, 152/2006-2
  • Hélène Védrine (dir.), Le livre illustré européen au tournant des XIXe et XXe siècles. Passages, rémanences, innovations, Paris, Éditions Kimé, 2005
  • Stéphane Lojkine, Image et subversion, Paris, Editions Jacqueline Chambon, 2005, dans Revue de l’art, 153/2006-3
  • Wolfgang Drost, Recherchen eines Dilettanten zur Kunst und Literatur. Vom Manierismus bis zum fin de siècle, Siegen, Universitätsverlag Siegen, 2005
  • Annick Opinel, Le peintre et le mal. France, XIXe siècle, Paris, PUF, 2005

Organisierte Konferenzen, Tagungen etc.

2016/2017

  • Cycle de 8 rencontres Autorités de l’histoire de l’art, organisé avec Lena Bader, Clément Layet et Matylda Taszycka, en coopération avec l’Institut polonais Paris, DFK Paris

17 décembre 2015

  • Atelier de clôture du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel », avec les membres de léquipe, organisé avec Clément Layet, DFK Paris

2-3 juin 2015

  • Atelier de travail du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel », avec les membres de léquipe, organisé avec Clément Layet, DFK Paris

8-10 avril 2015

  • Atelier de travail du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel », avec les membres de léquipe, organisé avec Clément Layet, avec une visite de l’exposition « Qu’est-ce que la photographie ? » guidée par Karolina Lewandowska (conservatrice au cabinet de la photographie) au Centre Pompidou, DFK Paris

21-23 janvier 2015

  • Atelier 1977-1979: A crisis in the relations between art and politics?, dans le cadre du projet « OwnReality. À chacun son réel », organisé avec Clément Layet, autour d’une rencontre avec Déborah Laks (« Le dérisoire, un ordre nouveau : l’utilisation de matériaux de récupération chez les Nouveaux Réalistes »), DFK Paris

8-10 octobre 2014

  • Atelier de travail du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel », avec les membres de léquipe, organisé avec Clément Layet, DFK Paris

18-21 juin 2014

  • Atelier de muséographie franco-allemand « Les sciences humaines et sociales au musée », financé par lUniversité franco-allemande (UFA) et organisé en coopération avec le CIERA (Paris) et le Centre Marc Bloch (Berlin), Paris

4 avril 2014

  • Rencontre des Senior Professors du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel », DFK Paris

26-28 mars 2014

  • Atelier de travail du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel », avec les membres de l’équipe, organisé avec Clément Layet, DFK Paris

14-15 novembre 2013

  • Atelier de travail du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel », avec les membres de l’équipe, DFK Paris

20 juin 2013

  • Atelier L’intermedialité pour defier les realités sociales et politiques. Experiences à Berlin Ouest et à Dresde dans les années 1980dans le cadre du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel », organisé autour d’une rencontre entre Christoph Tannert (critique d’art, curateur et directeur du Künstlerhaus Bethanien, Berlin : « Réalité de l’agitation / Réalité de ce qui ne sert à rien. Les Autoperforationsartisten de Dresde »), Marie Arleth Skov (doctorante en histoire de l’art aux université de Leipzig et de Copenhague : « Fiction et réalité dans l’œuvre du groupe d’artistes Die Tödliche Doris (The Deadly Doris) ») et Aneta Panek (doctorante à l’Universität der Künste de Berlin, membre du projet « Ownreality. À chacun son réel » : « Geniale Dilettanten – Night Patrol – Punk in Poland. Stratégies subversives dans le cinéma expérimental à Berlin Ouest dans les années 80 »), DFK Paris

10-13 avril 2013

9 janvier 2013

  • Atelier Réalités palpables. Art optique et phénoménologie, dans le cadre du projet « OwnReality. À chacun son réel », organisé autour d’une rencontre entre Magdalena Moscalewicz (docteur en histoire de l'art, New York : « ‹Lumière mouvement espace› en 1968. Une phénoménologie de l’art optique dans les avant-gardes polonaises ») et Matthieu Poirier (docteur en histoire de l’art, Paris : « L’iconologie du ‹perceptual art› et le retour de la figure »), DFK Paris

27 novembre 2012

  • Atelier L’histoire contemporaine dans l’art de RFA et de RDA au début des années 1960, dans le cadre du projet « OwnReality. À chacun son réel », organisé autour d’une rencontre entre Eckhart Gillen (historien de l’art et commissaire auprès des Kulturprojekte Berlin GmbH : « Les deux Allemagnes face au passé et à la réalité : contre la désaffection de l’histoire derrière les murs de l’utopie, la force subversive du souvenir ») et Ulrich Baehr (peintre, professeur à la Fachhochschule de Hannover : « Retour sur les Historienbilder »), DFK Paris

20 juin 2012

  • Atelier Les espaces de l’art et la réalité sociale, dans le cadre du projet « OwnReality. À chacun son réel », organisé autour d’une rencontre entre Karol Sienkiewicz (historien et critique d’art, Varsovie : « De la macro à la micro-échelle. Désillusion et liberté personnelle ») et Annette Urban (Juniorprofessorin für Kunstgeschichte der Moderne, Universität Bochum : « Les espaces de projection et la perméabilité de leurs frontières »), DFK Paris

12 avril 2012

  • Atelier Objets du réel – L’exposition des portes à Dresde en 1979, dans le cadre du projet « OwnReality. À chacun son réel », organisé autour d’une rencontre entre Angelika Weissbach (historienne de l’art, Berlin), Michael Freudenberg (artiste, Dresde) et Georg Girardet (ancien attaché culturel de la RFA en RDA, Berlin), modéré par Jean Mortier (professeur en germanistique à l’Université Paris IV), DFK Paris

2 février 2012

  • Atelier Le réel objet du discours, dans le cadre du projet « OwnReality. À chacun son réel », organisé autour d’une rencontre entre Laurence Corbel (maître de conférence en esthétique à l’Université Rennes II : « Déconstruire, construire le réel dans les années 1960-1970 en France ») et Jean-Marc Poinsot (professeur en histoire de l’art à l’Université Rennes II : « Le débat théorique autour de la notion de réel en France à la fin des années 1960 »), DFK Paris

15 décembre 2011

  • Atelier Art, réel et psychanalyse, dans la cadre du projet « OwnReality. À chacun son réel », organisé autour d’une rencontre avec Françoise Coblence (professeur d’esthétique à l’Université de Picardie), DFK Paris

29 septembre 2011

  • Atelier Des objets dans les œuvres, dans le cadre du projet « OwnReality. À chacun son réel », organisé autour d’une rencontre entre Antje Kramer (maître de conférences en histoire de l’art contemporain à l’Université Rennes II : « Les visions du réel au sein du Nouveau Réalisme ») et Marta Dziewanska (conservateur et responsable des publications au musée d’Art moderne de Varsovie : « Alina Szapocznikow. Sculpter le ‹réel› »), DFK Paris

22 juin 2011

  • Atelier Réel et réalisme socialiste, dans le cadre du projet « OwnReality. À chacun son réel »», organisé autour d’une rencontre entre Jérôme Bazin (doctorant en histoire de l’art, Université de Picardie : « Réalisme, réalité et lutte des classes en RDA dans les années 1960 ») et Marielle Silhouette (maître de conférences HDR, Université Paris IV : « Réalisme, réalité et lutte des classes en RDA dans les années 1960 »), DFK Paris

23 -25 février 2011

  • Atelier du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel », DFK Paris

12-14 janvier 2011

  • Atelier du projet de recherche « OwnReality. À chacun son réel », DFK Paris

9 novembre 2010

  • Conférence de François Hers (artiste, initateur de l’action « Nouveaux commanditaires » et directeur de la fondation Hartung-Bergmann, Antibes, sur le concept des « Nouveaux commanditaires », DFK Paris

17 juillet 2007

  • Colloque L’art de Max Liebermann et la critique d’art français 1871-1933, DFK Paris

9-12 octobre 2006

  • Séminaire Museumskonzeptionen: Kunstgeschichte und Politik. Das Beispiel der Pariser Museen im 20. und 21. Jahrhundert / Conceptions muséales : histoire de lart et politique. Lexemple des musées parisiens aux XXe et XXIe siècles) pour des étudiants allemands en doctorat dhistoire de lart, DFK Paris

Vorträge

5 décembre 2017

28 juin 2017

  • « Geteilte Realität. Eine neue Sicht auf die Wechselwirkungen in der Kunst zwischen Ost- und Westeuropa während des Kalten Krieges », conférence du soir, sur invitation de Kerstin Thomas, Institut für Kunstgeschichte, Universität Stuttgart, Stadtbibliothek Stuttgart

21 avril 2017

1er mars 2017

  • Animation du débat avec le réalisateur Lutz Dammbeck suite à la projection de son documentaire Overgames, Goethe-Institut, Paris

4 novembre 2016

  • Introduction à la table ronde « Formation des catégories Est/Ouest » (séance réalisée en partenariat avec le séminaire de Ségolène Le Men, Université de Nanterre), dans le cadre du cycle de rencontres Autorités de l’histoire de l’art, organisé avec Lena Bader, Clément Layet et Matylda Taszycka, en coopération avec l’Institut polonais Paris, DFK Paris

21 octobre 2016

  • Séance d’introduction (réalisée en partenariat avec le séminaire de Ségolène Le Men, Université de Nanterre) au cycle de rencontres Autorités de l’histoire de l’art, organisé avec Lena Bader, Clément Layet et Matylda Taszycka, en coopération avec l’Institut polonais Paris, DFK Paris

20 janvier 2016

  • « ‹Ein Loch in der Realität›. Der Begriff der Wirklichkeit als Ausgangspunkt für eine Auseinandersetzung mit Kunstbeziehungen zwischen Ost und West », dans le cadre du séminaire de Gregor Wedekind, Institut für Kunstgeschichte und Musikwissenschaft (IKM), Johannes Gutenberg-Universität, Mainz

16 janvier 2016

  • Modération des interventions de Christoph Tannert (directeur du Kunsthaus Bethanien, Berlin), « Die alternative Kunstszene Berlin – Prenzlauer Berg », et de Lutz Dammbeck (artiste, Hambourg), « Der Leipziger Herbstsalon », lors du colloque La scène artistique « alternative » dans la RDA des années 1980, organisé et présenté par Jean Mortier en coopération avec la Maison Heinrich Heine, avec le soutien de l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse, de l’Université Paris Ouest Nanterre La Défense et de l’Université Paris 8 Vincennes – Saint-Denis

19 octobre 2015

  • Rapport sur l’expérience avec un ERC Starting Grant pour le projet « À chacun son réel. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne entre 1960 et 1989 », dans le cadre d’une demi-journée d’information sur l’ERC organisée par la mission Europe de la COMUE Paris Lumières

1er avril 2015

  • « Ce qu’éclaire l’usage de la notion de réel dans le discours sur l’art des relations artistiques durant la guerre froide », dans le cadre du séminaire de Jacques Leenhardt et Tania Vladova, Les années 60-70 : un tournant dans la pensée des sciences humaines ?, EHESS, Paris

9 décembre 2014

  • « Y a-t-il deux arts allemands ? Réflexion sur les expositions dart allemand de RFA et RDA organisées au musée dArt moderne de la Ville de Paris en 1981 », dans le cadre du séminaire de Master public L’impossible quête d’un ‹art allemand›. Œuvres, expositions, écrits sur l’art, organisé par Christian Joschke (Université Paris Ouest Nanterre La Défense), DFK Paris

6-8 novembre 2014

  • « Contemporary Polish art seen through the lens of French art critics invited to the AICA Conference in Warsaw and Krakow in 1960 », dans le cadre du colloque Art in Transfer: Curatorial Practices and Transnational Strategies in the Era of Pop, organisé par le Centre for Baltic and East European Studies (CBEES) et soutenu par la Terra Art Foundation, Södertörn University Campus et Moderna Museet, Stockholm

4 juillet 2014

  • Rapport sur lexpérience avec un ERC Starting Grant pour le projet « À chacun son réel. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne, 1960-1989 », dans le cadre dun workshop sur les conditions de financement par le Conseil européen de la recherche (ERC), Max Weber Stiftung, Bonn

13 mars 2014

  • Présentation du projet de recherche « À chacun son réel. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne, 1960-1989 », financé par un ERC Starting Grant, dans le cadre de l’évaluation du Centre allemand d’histoire de l’art par un comité scientifique extérieur de la fondation Max Weber, DFK Paris

11 mars 2014

  • Présentation du projet de recherche « À chacun son réel. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne de 1960 à la fin des années 1980 » avec Clément Layet, dans le cadre du séminaire Figures de déplacements sur l’actualité de la recherche en histoire de lart, dirigé par Antje Kramer, Université Rennes 2

23 octobre 2013

  • Présentation du programme « À chacun son réel. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne de 1960 à la fin des années 1980 », dans le cadre dune présentation des programmes de subvention individuelle du Conseil européen de la recherche (ERC), INHA, Paris

22 octobre 2013

  • Modération de la conférence « La collection de peinture romantique allemande au Musée du Louvre. À propos de la récente acquisition dun tableau dErnst Ferdinand Oehme » de Elisabeth Foucart-Walter, conservatrice au Département des peintures du musée du Louvre, DFK Paris

13 juin 2013

  • « How the Analysis of Artistic Exchanges challenges Categories. Some observations based on the Research Progamme ‹To Each His Own Reality› », dans le cadre du colloque Global Art History and the Peripheries, organisé par le projet « Artl@s », ENS/INHA, Paris

10 avril 2013

24 mars 2013

  • « To Each His Own Reality (ERC Starting Grant). How to Consider Conventional East and West Criteria in a European Research Project on Art of the Cold War Period? », dans le cadre de la Northeast Modern Language Association Convention 2013, session « In Search of the Former East in the Former West »,Tufts University, Boston, MA

15 février 2013

  • « Le projet ‹À chacun son réel› », dans le cadre du séminaire Master 1 en histoire de l’art, Université Paris I

19 décembre 2012

  • « ‹À chacun son réel›. Enjeux d’un projet de recherche européen », dans le cadre du séminaire de recherches Éclairages interdisciplinaire sur l’Europe centrale, Université Paris IV

18-19 octobre 2012

  • Présidence de séance du colloque « Un atlas pour s’exercer ». La forme-atlas au XXe siècle, DFK Paris

28-30 juin 2012

  • Présidence de séance du congrès annuel Schweigen/Silence, DFK Paris

4 juin 2012

  • « L’exposition Présences polonaises au musée national d’Art moderne en 1983. Observations sur la place tenue par un pays socialiste dans l’écriture de l’histoire de l’art contemporain », dans le cadre des journées d’études Voir ne pas voir. Les expositions en question, Université Paris I

1er juin 2012

  • « ‹À chacun son réel›. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA, Pologne, 1960-1989 », dans le cadre du 2e Festival d’histoire de l’art, Château de Fontainebleau

7 mai 2012

  • « ‹À chacun son réel›. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA, Pologne, 1960-1989. Enjeux d’une recherche autour d’une notion et de quatre pays », dans le cadre d’un séminaire de Jan Blanc, Université de Genève

12-14 janvier 2012

  • Présidence de séance au colloque Images d’elles-mêmes, DFK Paris

21-22 novembre 2011

  • Présidence de séance au colloque L’Historiographie française de l’art de l’affaire Dreyfus, INHA, Paris

11 novembre 2011

  • « ‹À chacun son réel›. Présentation du projet », dans le cadre du DFG Rundgespräch für Frankreichforschung, DFK Paris

25 janvier 2011

  • « À chacun son réel. Présentation du projet », dans le cadre d’un Lunchtalk, DFK Paris

19 octobre 2010

  • Présentation du livre Der Beuys-Komplex. L’identité allemande à travers la réception de l’œvre de Joseph Beuys (1945-1986) de Maïté Vissault (Dijon, Les presses du réel, 2010), DFK Paris

11 février 2010

  • « Réel, arts plastiques et guerre froide », dans le cadre du séminaire Arts et Sociétés, séance « Les politiques du réel », dirigé par Laurence Bertrand-Dorléac, Sciences Po, Centre d’histoire, Paris

29 janvier 2010

  • « La France face à la peinture allemande », dans le cadre des journées d’études L’aménagement et l’architecture des musées d’art français et allemands de 1919 à 1939, Musées de la Ville de Strasbourg

25 novembre 2009

  • Présidence de séance à la journée d’étude L’art français à l’étranger dans la première partie du XXe siècle, INHA, Paris

19 novembre 2009

  • « À chacun son réel. L’art de RFA et de RDA au musée d’Art moderne de la Ville de Paris en 1981 », dans le cadre du colloque Zu einer transnationalen Geschichte der Kunst im kommunistischen Europa, 1945-1989, Centre Marc Bloch, Deutsches Historisches Museum, Berlin

24 janvier 2009

  • « Die Kulturpolitik Frankreichs gegenüber Deutschland am Beispiel der Pariser Kunstausstellungen zwischen den beiden Kriegen », dans le cadre du colloque Der Reichskunstwart. Staatliche Kulturpolitik in der Weimarer Republik, Freie Universität, Berlin

10 janvier 2009

  • « Art Allemagne Aujourd’hui ou la reconnaissance de lart allemand contemporain par les musées français », séance dans le cadre du séminaire de DEA et de doctorat de Jean-Marie Valentin, Université Paris IV

28 novembre 2008

  • « Histoire par limage : regards croisés », avec Bernadette Goldstein, dans le cadre de la conférence Numérisation du patrimoine culturel, musée du Quai Branly, Paris

30 octobre 2009

  • « Lacquisition de lautoportrait de Dürer par le musée du Louvre en 1922 ou les ambiguïtés du rapport de la France à lAllemagne dans lentre-deux-guerres », dans le cadre du colloque L’art allemand en France 1919-1939. Diffusion, réception, transfert, UFR dHistoire de lart de lUniversité Paris I

11 juillet 2009

  • « Lexpérience dun séjours de recherche post-doctoral à létranger – du point de vue biographique et scientifique », dans le cadre de la journée Politique scientifique et mobilité internationale des post-doctorants en SHS. Un bilan des programmes DAAD/FMSH et Clemens Heller, organisée par la MSH, Paris

31 mai 2009

  • « La peinture allemande dans les musées français, 1871-1981 », séance du séminaire de DEA et de doctorat de Jean-Marie Valentin, Université Paris IV

7 décembre 2007

  • « La leçon de Courbet : La correspondance dHenri Fantin-Latour et Otto Scholderer sur le peintre dOrnans », dans le cadre du colloque Gustave Courbet, musée d'Orsay, Paris

5 octobre 2007

  • Présidence de séance, dans le cadre du colloque Klee et la France, DFK Paris

13 décembre 2006

  • « Von Cranach bis Liebermann. Die Pariser Museen und die deutsche Kunst von 1871 bis 1940 », dans le cadre du séminaire de Christoph Wagner, Universität des Saarlandes, Saarbrücken

3 décembre 2005

  • « Histoire de l’art et transferts culturels », séance dans le cadre du séminaire de DEA et de doctorat de Dominique Poulot, Université Paris I

8 juin 2005

  • « Eine gescheiterte Begegnung. Die Präsentation zeitgenössischer deutscher Kunst in Frankreich zwischen den Kriegen », dans le cadre d’une conférence dans le cadre de lexposition Max Beckmann und Fernand Léger. Unerwartete Begegnungen im Ludwig Museum, organisée par le Ludwig Museum de Cologne et la Thomas Morus Akademie de Bensberg

12 avril 2005

  • « Romantisme allemand », séance dans le cadre du séminaire de DEA de Prof. Dr. Barthélémy Jobert, Université Paris IV

10 avril 2005

  • « Comment les Français ont-ils vu lart allemand ? La présentation de lart allemand dans les expositions en France, 1871-1940 », dans le cadre d’une conférence organisée par le centre culturel franco-allemand et le Musée des Beaux-Arts de Nantes

2 octobre 2004

  • « Deutsch-französische Kunstkritik zwischen 1870 und 1945. Erfahrung mit einer Datenbank / La critique dart en France et en Allemagne entre 1870 et 1945. Expérience avec une base de données », dans le cadre du colloque Kunstgeschichte am Scheideweg / Art History at the Crossroads, organisé par Laszlo Beke, Institut dhistoire de lart de lacadémie des sciences hongroises de Budapest

10 juin 2004

  • « Les musées français face à la peinture allemande 1871-1981. Lexemple des expositions », dans le cadre du séminaire Esthétique et morphologie de Danièle Cohn, EHESS, Paris

23 avril 2004

  • « La présentation de la culture allemande à travers les expositions organisées par les musées français depuis 1945 », dans le cadre de la deuxième École internationale de printemps en histoire de l’art, Francfort et Munich

22-25 juin 2003

  • « Le projet dexposition Liebermann au musée du Jeu de Paume en 1927 », dans le cadre dun colloque franco-allemand organisé par Andrea von Hülsen-Esch et Hans Körner, Université Heinrich-Heine, Düsseldorf

24 mars 2003

  • « Lorganisation de lexposition Primitifs allemands au musée de l’Orangerie en 1950 », dans le cadre de la table ronde France-Allemagne 1945-1960. Les transferts artistiques et culturels, DFK Paris

25 mars 2000

  • « Les acquisitions de peintures germaniques par les musées du Louvre et du Luxembourg au XIXe siècle », dans le cadre su colloque L’image de l’art allemand en France au XIXe siècle, DFK Paris

 

 

Lehre

15 juin 2017

  • Personne ressource du mémoire de Master 1 de Julia Motard, « Un mur dans la tête ». Enjeux autour de la mémoire culturelle de la RDA dans les expositions françaises (1989-2009), co-dirigé par François-René Martin et Pascale Cugy, École du Louvre, Paris

juin 2017

  • Comité de thèse de Annabela Tournon, Les grupos. Une contre-histoire des années 1970 au Mexique, 1968-1984 (titre provisoire), co-dirigée par Giovanni Careri et Dinah Ribard, EHESS, Paris

4 juin 2015

  • Personne ressource du mémoire de Master 1 de Klara Scheuren, Trois siècles d’art aux États-Unis. Une exposition au Musée des Écoles étrangères contemporaines à Paris en 1938, dirigé par Michela Passini, École du Louvre, Paris

26 mai 2014

  • Personne ressource du mémoire d’étude de Galadrielle Lesage, La réception de la muséologie allemande en France dans l’entre-deux-guerres, dirigé par Michela Passini, École du Louvre, Paris

11 juin 2013

  • Personne ressource du mémoire de Master 1 de Lisa Ahlers, Les photographies de la documenta I de Günther Becker – La création photographique d’un lieu de mémoire allemand, dirigé par Didier Schulmann et Rémi Parcollet, École du Louvre, Paris

15 juin 2012

  • Co-tutelle avec François-René Martin du mémoire de Master 1 de Matylda Taszycka, La collection internationale d’art moderne (1929-1939) : le noyau historique du musée d’art à Łódź en Pologne, École du Louvre, Paris

27 juin 2011

  • Co-tutelle avec Dr. François-René Martin du mémoire de Master 1 d’Isabelle Stamm, Un itinéraire artistique transnational – le peintre Adolphe Schreyer face à la peinture française, École du Louvre, Paris

10 mai 2011

  • Co-tutelle avec François-René Martin du mémoire de Master 1 d’Anne Cécile Schreiner, Les enjeux d’une reconnaissance. Approches de trois expositions de l’après-guerre, École du Louvre, Paris

2005-2006

  • Chargée de T.D. destinés aux étudiants de 1ère année (L1) d’histoire de l’art, Université François Rabelais, Tours

2004-2005

  • Chargée de cours magistraux sur « Les grands moments de l’histoire de l’art des XIXe et XXe siècles » destinés aux étudiants de 2e année (L3) d’histoire et de géographie, Université Cergy-Pontoise

 

Weitere Profile im Internet

Kontakt

Mathilde Arnoux

Dr. Mathilde Arnoux

Telefon +33 (0)1 42 60 41 24