Entre dessin et estampe

Gedruckt mit der Unterstützung der Förderstiftung des DFK Paris

In dieser Studie werden die Bedingungen der Wiederentdeckung der Monotypie im 19. Jahrhundert anhand Degas’ Umgang mit dieser Technik erörtert. Das um 1640 erstmals eingesetzte Verfahren der Monotypie erlebte im 19. Jahrhundert einen ungeahnten Siegeszug. Insbesondere die Impressionisten schöpften die Potenziale dieses zwischen Zeichnung und Druck oszillierenden Mediums virtuos aus. Bei der Monotypie wird Farbe, ohne jede Gravur, direkt auf einer Platte verteilt. Das hat zur Folge, dass nach dem Abdruck der Platte auf einen Papierbogen höchstens ein bis zwei weitere Abzüge möglich sind, die zwangsläufig blasser ausfallen. Das Verfahren fordert zur raschen Umsetzung eines Bildes auf und übersetzt die künstlerische Handschrift wirkungsvoll ins gedruckte Bild. Wenn die Monotypie aber nur Unikate herstellt, wieso wird dann überhaupt mit einem mechanischen Vorgang, dem Druck, gearbeitet, der doch gemeinhin dem Zweck der Vervielfältigung dient? Und welche Rolle spielt der entscheidende Schritt des drucktechnischen Verfahrens, wenn der monotypische Grund später bei Künstlern wie Edgar Degas durch Pastell überlagert wird? Ausgehend von der Hybridität des Mediums werden im vorliegenden Buch die historischen Voraussetzungen und künstlerischen Beweggründe für den durchschlagenden Erfolg der Monotypie im 19. Jahrhundert nachgezeichnet.

Ouvrage publié avec le soutien de la fondation donatrice du Centre allemand d’histoire de l’art Paris

Employé pour la première fois vers 1640, le procédé du monotype connut au XIX^e siècle un triomphe insoupçonné. Ce furent essentiellement les impressionnistes qui surent exploiter avec brio les potentialités de ce médium oscillant entre dessin et gravure.

Dans la technique du monotype, la couleur est appliquée directement sur une plaque, sans aucune forme de gravure. Par conséquent, après l’impression de la plaque sur une feuille de papier, ne sont possibles au maximum qu’un ou deux autres tirages, nécessairement plus pâles. Encourageant à une transcription rapide de l’image, cette technique traduit de façon saisissante l’écriture personnelle de l’artiste.

Si le monotype n’autorise que des œuvres uniques, pourquoi donc recourir à un procédé mécanique – l’impression – dont le but habituel est précisément la multiplication ? Et quel rôle joue l’étape décisive de l’impression, si le fond monotypique est ensuite recouvert de pastel par des artistes comme Edgar Degas ? En partant du caractère hybride de ce médium, le présent ouvrage se propose de retracer les conditions historiques et les motivations artistiques qui ont conduit au succès fulgurant du monotype au XIX^e siècle.

Edgar Degas and the rediscovery of monotyping in the 19th century.

Entre dessin et estampe

Edgar Degas et la redécouverte du monotype au XIXe siècle

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